Artist
Iñigo Malvido
Title
"Abro ventanas de par en parpues parvadas de cartografías desorganizadas baten sus alas y pasean desde hace años por el cielo..."
Year
2025
Medium
Print
Materials
Silkscreen on Cactus Paper
Size
57 x 77 cm
Famed size
79.5 x 99.5 x 4.6 / 7kg
Rarity
34/52, 35/52, 36/52, 37/52, 38/52, 39/52, 40/52,
41/52, 42/52, 43/52, 44/52
Signature
Hand-signed by artist behind
Price
$5000MX
Framed Price
$7000MX
Iñigo Malvido
Title
"Abro ventanas de par en parpues parvadas de cartografías desorganizadas baten sus alas y pasean desde hace años por el cielo..."
Year
2025
Medium
Materials
Silkscreen on Cactus Paper
Size
57 x 77 cm
Famed size
79.5 x 99.5 x 4.6 / 7kg
Rarity
34/52, 35/52, 36/52, 37/52, 38/52, 39/52, 40/52,
41/52, 42/52, 43/52, 44/52
Signature
Hand-signed by artist behind
Price
$5000MX
Framed Price
$7000MX
Íñigo Malvido Escobedo (Ciudad de México, 1992) trabaja desde una práctica que no separa escritura, investigación e imagen, sino que las hace colisionar. Su obra no busca traducir experiencias, sino permanecer en ellas el tiempo suficiente para que algo se fracture.
Formado en Lengua y Literatura Hispánica en la UNAM, con estudios en historia del arte, restauración de ecosistemas y fisioterapia, su trabajo se construye desde el cuerpo como sistema sensible: respiración, tensión, desgaste, atención. Lo que aparece no se organiza como discurso, sino como estado.
Ha participado en procesos colectivos de investigación artística desde Panósmico, donde la obra funcionó como campo de prueba más que como resultado. En ese desplazamiento, su práctica insiste en lo que no termina de comprenderse, en vínculos que se expanden sin promesa de estabilidad, en una percepción que no busca calma ni conclusión.
IG https://www.instagram.com/_pueblo_fantasma_/
Formado en Lengua y Literatura Hispánica en la UNAM, con estudios en historia del arte, restauración de ecosistemas y fisioterapia, su trabajo se construye desde el cuerpo como sistema sensible: respiración, tensión, desgaste, atención. Lo que aparece no se organiza como discurso, sino como estado.
Ha participado en procesos colectivos de investigación artística desde Panósmico, donde la obra funcionó como campo de prueba más que como resultado. En ese desplazamiento, su práctica insiste en lo que no termina de comprenderse, en vínculos que se expanden sin promesa de estabilidad, en una percepción que no busca calma ni conclusión.
IG https://www.instagram.com/_pueblo_fantasma_/
Íñigo Malvido Escobedo (Mexico City, 1992) works at the point where writing stops explaining and the body begins to think. His practice is not organized by discipline, but by accumulation, duration, and sustained attention to what resists being fully articulated.
Trained in Hispanic Language and Literature at UNAM, with studies in art history, ecosystem restoration, and physiotherapy, his work unfolds from an embodied perception: breathing that falters, tensions that are held, living systems that persist without equilibrium. There is no clean translation between experience and form—only friction.
His involvement with the research-based collective Panósmico activated a mode of inquiry in which the work does not respond, but probes. What emerges does so as residue, as drift, as a bond that extends beyond what was anticipated. To look here is not to understand, but to remain.
In this terrain, language does not soothe or fully name. It approaches, withdraws, and tries again. Malvido’s work inhabits that interval: when something begins to be felt before it becomes clear, when meaning has not yet learned how to behave.
Trained in Hispanic Language and Literature at UNAM, with studies in art history, ecosystem restoration, and physiotherapy, his work unfolds from an embodied perception: breathing that falters, tensions that are held, living systems that persist without equilibrium. There is no clean translation between experience and form—only friction.
His involvement with the research-based collective Panósmico activated a mode of inquiry in which the work does not respond, but probes. What emerges does so as residue, as drift, as a bond that extends beyond what was anticipated. To look here is not to understand, but to remain.
In this terrain, language does not soothe or fully name. It approaches, withdraws, and tries again. Malvido’s work inhabits that interval: when something begins to be felt before it becomes clear, when meaning has not yet learned how to behave.